Forum CHITARRA ELETTRICA e Musica

Tenetevi pronti ad una lunga spiegazione ma non temete. Prendetevi un buon caffè,dieci minuti del vostro tempo e dedicatelo a questa lettura. Una trattazione completa è a volte necessaria. Bene, bevo il mio caffè ed inzio a raccontarvi ... allora C'era una volta .........................................
A dire la verità ho esitato molto a scrivere questo articolo, in quanto mi sono chiesto:"mah si , ma a che serve ? Tanto tutti poi si buttano a pesce sulle marche e sulle firme e ad ascoltare voci su fora anzichè mettere a frutto quanto imparato"

La risposta che poi diciamo mi ha convinto è stata questa:"Non importa cosa facciano " coloro che si fanno vedere giusto per far notare che esistono, l'importante è quello che fanno coloro che non si fanno vedere e che magari hanno bisogno di queste informazioni per fare delle scelte coerenti
Il che implica l'essere utile a qualcuno. Allora partiamo. Ho raccolto un po' di documentazione anche al fine di evitare dimenticanze, rifatto calcoli e realizzati esempi, ed eccomi qui. L'ordine degli argomenti trattati e diversi spunti che ho trovato molto interessanti, oltre che dalla bibliografia pubblicata e da altri testi che ho qui molto validi ( ad esempio chi non ricorda e non apprezza i testi di Viappiani ? ), ed ormai il fornitore ufficiale internet, li ho presi da un articolo simile di J.Vallienne, laddove mi è parso molto interessante ed avendo ripetuto i suoi stessi esperimenti, li ripropongo qui da me fatti con quasi la medesima sequenza di argomenti, riproponendo anche qualche tabella mentre altre sono di altre fonti citate e/o mie e/o da me rivedute e corrette. Le formule invece le potete trovare un po' ovunque su testi dedicati. Partiamo. Diciamo che davvero in tanti danno un'importanza strategica alla potenza di uscita di un amplificatore. Tant'è che al proposito ho scritto già due articoli su dodicesimotasto.it.
 
Ma oggi vorrei entrare nel dettaglio in modo più prolisso, per cercare di far capire che: la potenza di un amplificatore, è l'ultima cosa ad avere importanza, per poterlo sentire. I cacciatori dei 100W si "stoneranno" a sentire quest'affermazione. Ancora di più lo faranno, quando si parlerà di usare potenze 10 volte inferiori per avere lo stesso risultato, ed ancora di più si "stoneranno", quando capiranno che il segreto di un audio "spaccaculi" non è tanto nella potenza dell'amplificatore, quanto nel diffusore acustico: altoparlante + cassa acustica che lo contiene. Cercherò in modo non rigoroso ma chiaro, di dare qui alcune spiegazioni di quello che succede dando "fuoco" agli altoparlanti.  
 

 

• In un sistema audio ( combo o testata + cassa che sia ) quali sono i livelli di potenza di sui si ha realmente bisogno ?
• Cosa si deve tenere in considerazione per poter effettuare un ascolto corretto?
• Qual'è il livello di potenza necessario perchè questo avvenga ?
• Cosa c'è sul mercato che può soddisfaer i requisiti necessari ?
• Quali sono i limiti degli attuali sistemi che si usano in campo chitarristico ?

 
E tante altre domande naturali che sorgono. Certo qualcuno penserà che stia scrivendo un articolo per audiofili. Beh il mio passato di audiofilo di certo contribuisce alla stesura di questo articolo, ma le nozioni in esso trattate, sono valide per qualsiasi sistema audio. Dalla radiolina da 1 mW, al sistema esoterico da 100W RMS con casse caricate in sabbia. L'importante è comprendere che quanto qui detto, dovrebbe aiutare a fare le scelte giuste; e che dette scelte spesso sono economicamente più vantaggiose che non le vecchie scelte stile "ce l'ha anche il tizio che suona da anni" oppure "l'ho visto chel 'usava anche Van Hallen, Hendricks, Dio in persona". Alle leggi fisiche, queste cose non interessano. E a tutti voi: spendere tanti soldi per ottenere meno efficienza credo non interessi nemmeno.
    
 
1. DINAMICA DELL'ORECCHIO

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140	Prendete l'orecchio e lo buttate via
130	Soglia del dolore
120	Jet in decollo a circa 30mt di distanza, o rumore di motore a pistoni di aereo. L'esposizione a questo tipo di rumore diverse ore al giorno per tre mesi, porta a totale sordità permanente
110	Concerto Rock, Aroplano ad elica. Massimo tempo raccomandato di esposizione: 30'
100	Aereo di Linea a 300 mt, massimo tempo di esposizione raccomandato 2h
90	Treno in corsa. Massimo tempo di esposizione raccomandato 8h ( un giorno di lavoro )
80	Di fronte a macchine pesanti. La lunga esposizione a pressioni di 80dB possono condurre a perdita permanente dell'udito
70	Treno
60	Rumore di strada, auto, camion, etc
50	Conversazione in una fabbrica rumorosa
40	Rumore in Ufficio
30	Conversazione a bassa voce, ambiente di campagna
20	Sussurro
10	Foglie mosse da vento o rumore del proprio respiro
0 dB	Soglia dell'udibilità
Figura 1 - Livello in dB  di qualche rumore conosciuto

 
Ulteriori dettagli: http://www.suonoevita.it/it/node/333    

 
 
2. PRESSIONE ACUSTICA

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come l'energia che nell'unità di tempo attraversa l'unità di superficie posta in un punto perpendicolarmente alla direzione di propagazione del suono.http://it.wikipedia.org/wiki/Intensità_acustica
Questa intensità è una "densità superficiale di potenza"  ed è espressa in W/m². Esiste un rapporto tra questa intensità acustica e la pressione acustica. Questo rapporto è espresso in dB SPL.
 
 

dB	W/m²
80	0.0001
84	0.0002
88	0.0006
92	0.0015
96	0.0039
100	0.0100
104	0.0251
108	0.0630
112	0.1584
116	0.3981
120	1
124	2.5118
128	6.3095
132	15.848
136	39.810
140	100
144	251.18
148	630.95
152	1 584.8
156	3 981
160	10 000
Tabella 1 - tra i livelli in dB SPL e l'intensità acustica in W/m²

 
Guardando la tabella 1, si constatano almeno un paio di cose interessanti:
 

• Se si moltiplicano i W/m² per 100, si ricava un incremento del livello di so20 dB
• Un piccolissimo 1W/m² corrisponde ad un livello colossale di 120 dB

 

 
 

Sensibilità ( dB/1W/1mt )	Rendimento ( % )
80	0.01
82	0.016
84	0.025
86	0.04
88	0.063
90	0.1
92	0.158
94	0.251
96	0.398
98	0.631
100	1
102	1.585
104	2.512
106	3.981
108	6.31
110	10
112	15.849
114	25.119
116	39.811
118	63.096
120	100
Tabella 2 - Equivalenza tra sensibilità ( o livello di efficienza ) di un diffusore espresso in dB/1W/1mt ed il suo rendimento espresso in %. Le due grandezze sono intimamente legate, ma non devono essere confuse

 
 

 
 
3. RELAZIONE TRA PRESSIONE ACUSTICA E POTENZA FORNITA

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							Moltiplicazione della potenza per:		Aumento di livello in dB
							1.26		1
							1.58		2
							2		3
							2.51		4
							3.16		5
							4		6
							5		7
							6.3		8
							7.94		9
Px							10	---------> +	10	dB
							12.58		11
							15.84		12
							20		13
							25.11		14
							31.62		15
							39.8		16
							50.11		17
							63.0		18
							79.43		19
							100		20
Figura 2 - Corrispondenza il fattore moltiplicatore di potenza e l'incremento di livello in dB.

 
Quanto detto vale anche per il viceversa ossia se si diminuisce la potenza, diminuisce anche il livello per cui una potenza in uscita pari alla metà rispetto a quella che si aveva prima della diminuzione, corrisponde ad un decremento di 3 dB e seguendo la tabella di figura 2, si noterà che una potenza diminuita di 10 volte corrisponde ad un decremento di 10 dB una diminuita di 1 000 volte provoca una diminuzione di livello di 30 dB.
 
 
4. SENSIBILITÀ

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WATTS	dB	WATTS
1	84	0.06
1.3	85	0.08
1.6	86	0.1
2	87	0.13
2.5	88	0.16
3.2	89	0.2
4	90	0.25
5	91	0.3
6.3	92	0.4
7.9	93	0.5
10	94	0.6
13	95	0.8
16	96	1
20	97	1.3
25	98	1.6
32	99	2
40	100	2.5
50	101	3
63	102	4
79	103	5
100	104	6
126	105	8
158	106	10
200	107	13
251	108	16
316	109	20
398	110	25
501	111	31
631	112	39
794	113	50
1000	114	63
Tabella 3 - Livello acustico disponibile per un diffusore in funzione della potenza

 
 

 
Se poi si paragonano due marche di amplificatori diversi, ed il secondo ( a parità di potenza fornita ) lo si sente molto più alto, si conclude erroneamente che il secondo amplificatore è migliore del primo, quando non è affatto così ! Sono gli altoparlanti del primo che  sono scadenti rispetto a quelli del secondo. Se invertite tra loro gli altoparlanti, infatti, la situazione si inverte: il primo amplificatore "pompa" molto di più che non il secondo.
 
 
5. VARIAZIONE DELLA PRESSIONE ACUSTICA IN FUNZIONE DELLA DISTANZA

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Distanza dalla sorgente	Attenuazione o guadagno
50 cm	+6 dB
75 cm	+3 dB
1 m - RIFERIMENTO	0 dB
2 m	-6 dB
3 m	-9.5 dB
4 m	-12 dB
5 m	-14 dB
6 m	-15.6 dB
7 m	-17 dB
8 m	-18 dB
9 m	-19 dB
10 m	-20 dB
Tabella 4 - Variazioni teoriche del livello sonoro ( dB SPL ) in funzione della distanza in rapporto alla sorgente ( riferimento a 1 mt )

 
 
Si tratta di una regola teorica, in quanto i diffusori acustici non sono una sorgente puntiforme reale. In più, all'interno di un locale "normale", i suoni riverberanti si aggiungono al suono diretto e l'attenuazione del livello è meno importante che in teoria. Praticamente ci si puo' aspettare un'attenuazione reale di 4-5 dB quando si raddoppia la distanza. Attenzione: ho detto NEI LOCALI, e NON in ARIA LIBERA ossia sui palchi mentre si fanno concerti, laddove la situazione si avvicina moltissimo al caso teorico.
 
Infine, e non è trascurabile quando si parla di STEREOFONIA ( o """peggio ancora""" di "SISTEMI SURROUND" oppure di "CLUSTERS" come nei concerti ), non si deve dimenticare che con due canali in servizio, ascoltiamo due altoparlanti ( destro e sinistro parlando di Stereo ) che diffondono un suono della stessa intensità. La teoria dell'addizione delle sorgenti sonore ci ricorda che le intensità acustiche si sommano. Nel nostro caso, ci si trova ad avere un'intensità sonora doppia, che rappresenta un guadagno di 3 dB SPL. Con due diffusori la cui efficienza è di 90 dB/1W/1mt, si ottiene una sensibilità globale teorica più elevata di circa 3 dB per cui si avrà 93 dB/1W/1mt. Questo è lo stesso in cabinet di due o quatytro altoparlanti dove ciascuno ha una sua resa. Supponiamo che il cabinet in sè ( il frame in legno ) non alteri l'efficienza in modo significativo. E supopniamo ad esempio di montare 4 altoparlanti di 94 dB/1W/1mt come molti Celestion sono. In totale si avà un'incremento di ( tutti i dB sono /1W/1mt ):
Altoparlante singolo = 94 dB
Se accoppiamo due altoparlanti da 94 dB, la resa effettiva saarà di 94+3 = 97 dB
Qualcuno si aspetta che la resa totale sia: 94+3+3+3 = 103 dB in quanto vi sono 4 altoparlanti. La conclusione è ERRATA.
Infatti, per avere un incremento di 3 dB bisogna SEMPRE moltiplicare per DUE "quello che si ha" ... per cui per avere ulteriori 3 dB da un sistema a due altoparlanti, è necessario aggiungerne altri due ... pertanto un sistema a 4 altoparlanti, come un 4x12, cui ciascun altoparlante ha 94 dB di resa, si avrà solo 94+3+3 = 100 dB/1W/1mt
Per avere un ulteriore aumento di 3 dB/1W/1mt, arrivando ai 103 dB detti sopra, è necessario montare 8 altoparlanti da 94 dB/1W/1mt cioè: due cabinet da 4x12 ( nel nostro esempio ). Quanto ci costano 3 dB/1W/1mt ? :-)
Cosa accade montanto 4 altoparlanti da 100 dB/1W/1mt ? Accade di avere un totale di 100+3+3=106 dB/1W/1mt
 
 

 

Aumento  ( diminuzione ) di livello	Potenzamoltiplicata ( divisa ) per
1	x 1.26
2	x 1.58
3	x 2
4	x 2.5
5	x 3.16
6	x 4
7	x 5
8	x 6.3
9	x 7.94
10	x 10
12	x 15.84
14	x 25.11
16	x 39.8
18	x 63
20	x 100
22	x 158.5
24	x 251.2
26	x 398.1
28	x 630.9
30	x 1000
Tabella 5 - Aumento della potenza necessaria per uan determinata variazione di livello

 

 
 
6. PRESSIONE ACUSTICA E RIPRODUZIONE DEL SUONO

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Nella tabella 6 ( tratta da Vallienne ) è riportato qualche valore di pressione acustica massimale generico relativo ad alcuni strumenti. Fate attenzione che certi valori corrispondono ad un massimo possibile. Per cui non temete, non ricevete certamente 108 dB nelle orecchie se ascoltate un concerto di piano ! ( basta che non vi venga mai la malsana idea di mettere la testa dentro il pianoforte mentre si sta suonando, a quel punto ne ricevete pure qualcuno in più ).
In ogni caso i valori riportati sono indicativi in quanto diverse tabelle riportano diversi valori che possono differire anche di una decina di dB. Ho scelto questa tabella perchè a mio modo di vedere, risulta più consona in situazioni di picco, laddove, seppur l'orecchio umano integra la sensazione del picco sonoro, questo non vuol dire che non lo riceva e non ne subisca lo shock meccanico.
Fate quindi attenzione che davanti alla vostro altoparlante messo a volume sostenuto ed a cui siete veramente a poca distanza o in un concerto rock a cui normalmente siete presenti, sicuramente ricevete una pressione pure maggiore. E le lunghe esposizioni sono dannose per l'udito. Per cui dopo anni che fate questa attività, non potete sostenere di avere un udito eccellente e che siete in grado di ascoltare sottili sfumature.  
 

		Efficienza dell'altoparlante dB / 1W / 1mt
			84 dB	90 dB	96 dB
		Livello massimo	Potenza Necessaria
Clarinetto		99 dB	32 W	8 W	2 W
Flauto		99 dB	32 W	8 W	2 W
Contrabasso		104 dB	100 W	25 W	6 W
Saxofono		106 dB	158 W	40 W	10 W
Tromba		107 dB	200 W	50 W	12 W
Piano		108 dB	250 W	63 W	16 W
Trombone		120 dB		995 W	249 W
Cembali		122 dB			394 W
Organo		123 dB			496 W
Gran-cassa		126 dB			990 W
Orchestra da 75 elementi		130 dB
Tabella 6 - Potenza necessaria con altoparlanti differenti. In pratica il VERO livello di ciascun strumento per avere la giusta dinamica musicale ! Non sono rappresentate le potenze superiori a 1 000 W ( 1 kW ). Fare inoltre attenzione che si tratta di livello e della potenza necessaria per un solo altoparlante, situato ad 1 mt di distanza da noi !!! Il che non è affatto poco. Sedetevi a due metri di distanza, e per riprodurre l'esatto livello degli strumenti, dovete aumentare lapotenza teorica di 6 dB ( quadruplicarla ) nel caso reale in una stanza "normale" di 4 o 5 dB il che significa in ogni caso moltiplicarla per 2.5 - 3.2.

 
Guardando la tabella, si nota che fa quanto segue:
Avendo tre altoparlanti con efficienze tra loro diverse, si nota quale potenza sia necessaria per ciascuno dei tre, per ottenere un dato livello in uscita in modo da riprodurre, nell'esempio della tabella, lo stesso strumento con los tesso livello di pressione sonora. I livelli di efficienza degli altoparlanti sono:  
 

• 84 dB
• 90 dB
• 96 dB

State attenti con gli strumenti elettrici come sintetizzatori e chitarre elettriche. Se volete veramente un suono "punchy" ( spingente, che preme sul diaframma, che vi fa vomitare quanto avete appena finito di mangiare e che a lungo andare vi porta dall'otorino laringoiatra ) senza spendere soldi per l'ENEL, vi conviene:
 

• Cercare prima di tutto dei diffusori ad alta efficienza ( siano essi ad uno o più altoparlanti )
• Usando queste tabelle e le nozioni imparate fin qui, vi scegliete la potenza dell'amplificatore MASSIMA, espressa in W RMS
• Cercando il diffusore più idoneo, facendo riferimento alla tabella 7 qui sotto riportata

 

QUALE ALTOPARLANTE DEVO SCEGLIERE ?
Marca	Tipo	Diametro ( pollici )	Sensibilità ( efficienza ) dB/1W/1mt	Banda Passante dichiarata dal costruttore	Prezzo al 26 Giugno 2008 ricavato da: www.thomann.de
Celestion	Gold	12"	100	75 Hz - 5 kHz	343 €
Celestion	Blue	12"	100	80 Hz - 6 kHz	333 €
Celestion	G12H	12"	100	55 Hz - 5 kHz	215 €
Celestion	G12K-100	12"	99	80 Hz - 5.5 kHz
Celestion	Classic Lead	12"	99	80 Hz - 5 kHz	115 €
Celestion	G12H	12"	100	75 Hz - 5 kHz	128 €
Celestion	Vintage 30	12"	100	70 Hz - 5 kHz	129 €
Celestion	G12 Century	12"	102	80 Hz - 5 kHz	134 €
Jensen	VINTAGE	12"	99.1		111 €
Jensen	NEO 15-150	15"	100.1
Jensen	NEO 15-300	15"	99.1
Tabella 7 - Altoparlanti per uso chitarristico di maggior diffusione commerciale, aventi alta sensibilità. Le celle in rosso, evidenziano dati non resi disponibili dalla casa e/o dal fornitore.

 
Se ora pensate che il tutto finisca qui, non dico che vi sbagliate, ma ci siete andati poco vicini :-) Perchè quello che dirò ora, accompangerà permano a far capire quanto realmente questi numeri siano importanti per avere un vero suono dal sistema amplificatre-cabinet-orecchie e come sia importanet la resa di un atloparlante connesso all'amplificatore.
 
Del resto quando entrate in un negozio a provare un amplificatore, ciò che ve lo fa scegliere o meno è appunto la capacità di soddisfare certi requisiti. Importantissimo tra questi è appunto la sua capacità di restituirvi quello che suonando volete dare. Indipendentemente dallo stile suonato.
 
 
7. DINAMICA DI UNA REGISTRAZIONE

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Perchè ora è "20 Log" e non "10 Log" come nella formula vista all'inizio dell'articolo ? Perchè ora stiamo parlando di TENSIONI e non di POTENZE. Pertanto come "numero fisso" si usa il 20 anzichè il 10. C'è una dimostrazione matematica per questo discorso che, ai più interessati e pignoli, invito ad andare a vedere. Qui non la tratto perchè esula dall'argomento. Ma per gli interessati www.ariparma.it/aripr/content/i-db-cosa-sono-e-come-si-usano ( link aggiornato il 23 maggio 2010 )a pagina 3 in questo utile documento di Fabrizio Restori oppure qui, stesso documento ma importato su dodicesimotasto.it: http://www.dodicesimotasto.it/db.pdf. Su questo documento ci sono altre cose interessanti da leggere in proposito di Logaritmi, scritte in modo accessibile.
   
 
Ricavando questo dato di dinamica, mi sembra logico che amplificatore+altoparlante che dovranno riprodurre questo pezzo, devono restituire i 20 dB di dinamica perchè questo pezzo sia considerato riprodotto bene. Ma non solo: devono restituire, con questa dinamica, l'esatta pressione sonora che viene originariamente emessa dal sommo Tenore.
 

  
Capito il concetto, spostiamo l'attenzione al mondo strumentale. Se suonate una chitarra acustica, la dinamica di questo strumento è in ogni caso inferiore a quella che una voce umana in buone condizioni può dare, e molto inferiore a quella di una voce lirica. Ma in ogni caso ha una sua rispettabile dinamica. La parte più debole del segnale è rappresentata dal leggero sfioro delle corde ( che produce in ogni caso un suono maggiore di un semplice sussurro ), fino al violento strum ( che in inglese significa: strimpellata ) con plettro, che arriva a raggiungere il livello di una voce normale ( non lirica ) quando canta in modo sostenuto ( scordatevi che la si possa ottenere con chitarre acustiche in compensato ). Mi rendo conto che è difficilissimo farsi capire a parole, ma confido nella vostra intelligenza. Ci tengo a precisare che la dinamica del brano classico di cui ho analizzato i suoi "minimi" non sono certo dei sussurri; se si pensa che si ha in ogni caso un'introduzione di un'orchestra classica che, seppure debole, non è certo un sussurro in un orecchio e che Pavarotti non ha ancora tirato fuori tutta la potenza della sua voce, in quel punto.
Tornando alla chitarra acustica, ho fatto un test suonando qualcosa in leggero arpeggio con le dita ( Les Jeux Interdit ) e poi qualche cosa in strumming, un brano che sto creando ora per il mio prossimo CD. Le rilevazioni le ho fatte con un microfono Stagg MD-1500, quindi non con un Bruel & Kajer, e nel mio soggiorno. Certo se qualcuno di voi volesse regalarmi un Bruel & Kajer faccia pure. È ben accetto. Con il microfono posto ad 1 mt di distanza, la dinamica rilevata è stata la seguente. Tensione minima picco-picco circa 1.1 mV, tensione massima picco-picco circa 18 mV. Applicando la formuletta vista prima:
 

 
Beh non male. La chitarra è una Washburn D-10-SCE descritta in una recensione qui su dodicesimotasto.it. Ora il discoro è: un amplificatore + altoparlante, nel farmi riascoltare questa registrazione, se io sono seduto ad un metro di distanza dal diffusore, devo sentire la stessa pressione sonora prodotta originariamente dalla chitarra ( ossia quando ho registrato la traccia ) e con la stessa dinamica.
Per cui dovrò scegliere un livello di potenza che riproduca questo.
Le cose si fanno più esigenti quando è un amplificatore che è conensso alla chitarra, ed il microfono è posto a pochissimi cm dal cono. La parte che riproduce deve necessariamente riprodurre quanto il microfono sente, non quanto sentirebbe un ascoltatore posto a 100 mt di distanza da chi suona, ovviamente.
Ma penso che qualcuno abbia anche immaginato l'altro lato della medaglia: l'amplificatore a cui è connessa la chitarra, DEVE necessariamente riprodurre ALMENO questi 24 dB di dinamica SENZA distorcere. Di fatto, quando la chitarra è connessa direttamente all'amplificatore, la sua dinamica è maggiore in quanto ogni sfumatura viene percepita. I livelli bassi inudibili normalente, vengono amplificati, ma i livelli superiori udibilissimi, non vengono certo compressi. Detti livelli devono passare senza "cracks" e senza distruggere l'altoparlante.
Bisogna impiegare le opportune potenze, ma anche altoparlanti EFFICIENTI per ottenere tutto questo.
Lo stesso discorso vale per una chitarra elettrica, misurando il valore medio di una minima tensione in uscita dal pick-up, con un valore medio della massima tensione in uscita dal medesimo pick-up. Certo non è una prova di laboratorio, ma alla fine chi suona non è una macchina, e quello che avete in uscita, puo' darvi ALMENO l'idea della dinamica che ha.
Un amplificatore+altoparlante, DEVE OBBLIGATORIAMENTE riprodurre tutta questa dinamica E riprodurre la giusta pressione sonora senza togliere niente, rispettando la figura 1 e qundi la dinamica dell'orecchio umano. Tutto deve essere posto in relazione.
Ora nel capitolo finale vedremo ciò che ci occorre ancora sapere.
 
 
8. QUANTITÀ DI POTENZA REALMENTE UTILE

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Sensibilità dell'altoparlante in dB / 1W / 1mt		Livello 92 dB SPL a 1 mt	Livello 112 dB SPL a 1 mt
	80 dB	16 W	1 600 W
	83 dB	8 W	800 W
	86 dB	4 W	400 W
	89 dB	2 W	200 W
	92 dB	1 W	100 W
	95 dB	0.5 W	50 W
	98 dB	0.25 W	25 W
	101 dB	0.125 W	12.5 W
Tabella 8 - Potenza d'amplificazione necessaria per ottenere i livelli di 92 e 112 dB a una distanza di 1 mt, con dei diffusori aventi diversa sensibilità. Dalla mia prova in campo ( a prova di vicini di casa ) questo livello di 92 e 112 dB corrispondenti a livelli di 85 e 105 dB a 4 mt di distanza, ed in ascolto don due diffusori ( stereo ). Ma la potenza indicata è quella da applicarsi ad un solo diffusore ( Vaillenne)

 
  
9. CONCLUSIONI

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Sono arrivato al termine di tutta questa descrizione. Cosa vuol dire tutto ciò ? Grossolanamente parlando vuol dire quello che ho sempre detto: gli altoparlanti ( come qualsiasi altro trasduttore posto in uan catena di elaborazione ) sono l'anima del suono. Non andate a cercare potenza, quando comprate un amplificatore. Fate attenzione invece a quali altoparlanti poi lo collegate. Se comprate un combo: fate attenzione gli altoparlanti. Se sono custom, o trovate tutte le caratteristiche prima dell'acquisto, oppure nel dubbio: lasciate perdere. L'orecchio non è uno strumento e potrebbe trarvi in inganno serio. Nel senso che: in negozio potrebbe pure suonare bene, magari forse a casa anche ... ma in saletta col gruppo ? Peggio ancora in qualche locale !
Seguite il seguente decalogo e vi sarà di aiuto:
 

• Controllo degli altoparlanti da usare: resa acustica
• Sapere mediamente che livello di segnale si deve ottenere
• in base alla sensibilità dell'altoparlante, scegliere la potenza dell'amplificatore sequendo le indicazioni date sin qui, le tabelle e un po' di "naso" ... lo spannometrico serve sempre :-)
• Supponiamo che vi piacciano i valvolari e che facciate parte della categoria con soldi, a cui piace accorciare la vita delle finali, per farle saturare in modo da aggiungere distorsione alla distorsione perchè a vostro giudiziopiù calda: prendet un ampli con una potenza di circa 1/3 di quella che vi serve realmente ( spannometricamente ma validamente.
• L'energia sonora sui bassi da fornre all'altoparlante, è data dalla bontà del circuito alimentatore dell'amplificatore. fate attenzione a questo dettaglio e cercate uno schema del medesimo, facendovi aiutare da un esperto PRIMA dell'acquisto.
• Non fidarsi delle voci di corridoio
• Non fidarsi dei "marcaioli" ( quelli che vi dicono: compra questo perchè la marca è buona. Non vuol dire niente )
• Non fidarsi dell'usato a meno che non conosciate lo stato dell'apparecchio, chi lo ha usato oppure non abbiate avuto l'occasione di provarlo
• Assicuratevi di provare l'ampli con la vostra chitarra prima dell'acquisto
• Assicuratevi che il commerciante, vi possa far provare la stessa testata con altoparlanti diversi, nel caso di testata+cabinet.

 
 
10. DA RICORDARE E MAI DIMENTICARE

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Ricordatevi BENE che se usate un G12 Century, per ottenere una pressione sonora di 112 dB a 1mt, ossia l'equivalente di un aereo di linea con i motori al massimo a 300 mt di distanza, occorrono SOLO 12.5 W RMS !!! E che quindi con un ampli da 30 W RMS farete tanto casino che la metà basta. Ma se montate un Celestion G12EVH da 96 dB o un Celestion Rocket 50 da 95 dB, per ottenere lo stesso livello dovrete usare un ampli da circa 50-60 W RMS pagando motlo di più sia l'ampli che l'altoparlante, che l'ENEL per niente !!!!!
Se poi montate un Jensen MOD 8-20 che ha solo 93.5 dB/1W/1mt di sensibilità, dovrete usare circa 100 W RMS ... per ottenere quanto invece potreste ottenere con soli 12.5 W RMS !!!!!!!
Il che significa che con l'altoparlante giusto, arrivate a risparmiare 10 votle tanto in potenza, avendo gli stessi effetti , pagando di meno tutto: amplificatore ed ENEL, e spesso pure l'altoparlante. Il resto della potenza "surplus" dell'amplificatore, riservatela solo per l'headroom. Per "sorprendere" e rimanere sorpresi.
 
 
11. DI QUANTA POTENZA HO BISOGNO PER LA CHITARRA ?

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Quella giusta. Qualcuno obietterà per l'ovvietà della risposta ma è banale.
 
A casa: anche 10 W RMS vanno bene. Pure 1 W RMS è tantissimo se si usano altoparlanti di efficenza medio alta ( 96 dB/1W/1mt in su ). Non serve stordire i vicini quando si vuole studiare un pezzo.
 
In saletta O in un locale notturno: La batteria è il punto di riferimento. Il come la si suona vuol dire molto, per cui è in funzione del batterista. Supponiamo che la batteria, alla distanza di 1 mt  ( distanza tipica di ascolto forse anche più ma le salette non sono immense ) la batteria fa molto suono, per non dire: casino ... supponiamo ( giusto per avere qui dei riferimenti senza calcoli ma servono per misure spannometriche ), che il vostro batterista quando suona arriva intorno ai 90-100 dB.
Il Basso, deve avere un'intensità pari a quello della batteria, in modo che si senta. Per cui in totale avremmo i dB della batteria + i dB del basso che non sono la somma dei singoli dB. La regola del 3 dB vale anche qui ... per cui si avranno dai 93 ai 103 dB ... giusto spannometricamente. Voi, con la chitarra, non potete stare sotto. Dovete stare sotto se lo volete e/o se il pezzo lo richiede, ma quando dovete fare l'assolo: vi si deve sentire e quindi dovete stare ad egual livello ( equalizzare ). Facciamo finta che tutto sia intorno ai 95 dB. Ora, voi dovete produrre lo stesso livello sonoro. Che altoparlante dovete usare ? Idealmente se usate un altoparlante da 100 dB/1W/1mt, vi occorre meno di 1W RMS !!!!!!!!!!
Ovviamente avete bisogno di qualcosa in più per almeno un quattro di ragioni:
 

• Non si vive in un mondo ideale
• Evitare di tirare il collo dell'amplificatore
• Avere headroom dinamica a sufficienza
• Avere il necessario in più di potenza continua, nel caso sia richiesto ocme per esempio se il gruppo ha anche un tastierista o più di una chitarra magari in accompagnamento, durante i solo "accompagnati", è necessario farsi sentire

 
Inoltre:
 

• La batteria fa spesso più casino del livello che ho detto ( quando ci si mette il batterista )
• Meglio avere la riserva giusta di energia e on stare risicati al semplice calcolo

 
Quindi per la saletta, è più che sufficiente un amplificatore da 10-15 W RMS
Direte che è una sciocchezza ? No non lo è. Personalmente l'ho pure fatto con il mio ampli da 1 W RMS, che ho qui su dodicesimotasto.it recensito e che come altoparlante non ha certo uno ad alta sensibilità. Ma questo è anche il successo del Roland Microcube che con la sua piccola potenza, ma grande efficienza, riesce a farsi sentire. Personalmente, il Roland, l'ho visto pure durante un concerto rock sul palco, microfonato !!!
State però cauti con le potenze ed i livelli anche in saletta. Un amplificatore rotto lo si ripara, le orecchie no !
Se invece usate altoparlanti a bassa sensibilità, allora le potenze da usare gioco-forza devono salire per forza seguendo quanto sin qui detto.  
In concerto: vedesi l'sempio del microcube. Ad ogni modo esiste un Service Audio. Sta a loro saper amplificare il segnale, darvi il ritoro su un monitor etc etc etc. Questo però è l'ideale. Quando il service è con la "S" maiuscola. Purtroppo è quasi mai così ( nonostante le scritte al neon lampeggianti che ne decantano professionalità ). Qui occorre qualcosa di più. Ed allora si passa al 50 W RMS giusto per avere la riserva necessaria, in modo che usiate il vostro amplificatore come monitor di palco almeno vi sentite, prima che il fonico tagli il vostro suono a voi stessi.  
Credo d'avere scritto abbastanza. Grazie per avermi letto ...
 
 
Inviato da: Tiziano
Nota: erroneamente fu pubblicata la bozza dell'articolo, non quello che avrebbe dovuto essere l'articolo. Chiedo scusa a tutti per l'accaduto
Ora l'articolo è completo e riporta fonti, bibliografie, e riferimenti, ulteriori dettagli. Per ulteriori sono disponibile in eMail e/o in PM su dodicesimotasto.it